正确的拉片姿势

第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨。

第二遍，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。

第三遍，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化。

第四遍，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）。

第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。

第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；

第七遍，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；

第八遍，剪辑点在哪里，起幅的画面是怎么样的，落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。

第九遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。）演员的单独表演也是力求面向第四面墙？

第十遍，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。

第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？

第十二遍，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B右边，就没有走到B的左边去过，等等。

第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。

第十四遍，对话写得是否生活化，还是舞台腔，好念吗？

第十五遍，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。

第十六遍，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？

第十七遍，时间上是否用闪回，是用什么手段来表现的，合理吗？

第十八遍，用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）。

第十九遍，人声，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音这样的搭配吗？

第二十遍，特写是作为情节中的视觉重音来用的吗？

第二十一遍，全片的声画结合如何，有精彩的地方吗?

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田汉《风云男女》

孙瑜《大路》

吴永刚《神女》

蔡楚生《渔光曲》、《一江春水向东流》

史东山《八千里路云和月》

沈西岑《十字街头》

袁牧之《马路天使》

费穆《小城之春》

谢晋《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》

水华《林家铺子》

谢铁骊《暴风骤雨》

凌子风《中华儿女》、《骆驼祥子》

*建中《小花》

张暖忻《沙鸥》

吴贻弓《城南旧事》

吴天明《老井》

*蜀芹《人*情》

张*钊《一个和八个》

谢飞《本命年》、《香*女》

张艺谋、陈凯歌、田壮壮、*建新、吴子牛

胡金权《大醉侠》、《侠女》张彻《独臂刀》

许鞍华《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**后现代生活》

关锦鹏《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》

张婉婷《秋天的童话》、《玻璃之城》

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王家卫《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《》

梅里爱《月球旅行记》

卓别林《城市之光》、《大独裁者》

布努埃尔《一条安达鲁狗》、《*金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》

格里费斯《一个国家的诞生》、《*同伐异》

爱森斯坦《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、《亚历山大涅先斯基》

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约翰休斯敦《马耳他雄鹰》

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比利怀尔德《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》弗兰克卡普拉《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》

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斯坦利多南《雨中曲》

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德西卡《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》

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费里尼《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亚之夜》

帕索里尼《罗马妈妈》、《马太福音》、《十日谈》、《一千零一夜》、《坎特伯雷传说》

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让维果《尼斯印象》、《操行零分》、《驳船亚特兰大号》

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特吕佛《四百击》、《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》、《日以继夜》、《最后一班地铁》

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小粟康平《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《为了枷耶子》

北野武《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《坏孩子的天空》木下惠介《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山节考》

大岛渚《青春残酷物语》、《日本的夜与雾》

敕使河原宏《沙丘之女》

阿巴斯基亚罗斯塔米《何处是我朋友家》、《橄榄树下的情人》、《生生长流》、《樱桃的滋味》、《随风而逝》、《五》、《十》

贾法帕纳西《白气球》、《生命的圆圈》

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基耶斯洛夫斯基《生命的烙印》、《影迷》、《盲打误撞》、《机遇之歌》、《红》、《篮》、《白》、《薇罗尼卡的双重生命》、《十诫》

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西奥安哲罗普洛斯《猎人》、《流浪艺人》、《塞瑟岛之旅》、《雾中风景》、《鹳鸟踯躅》、《尤里西斯的生命之旅》、《养蜂人》、《永远的一天》

埃米尔库斯图尔查《你还记得多莉贝尔吗》、《爸爸回家了》、《梦游亚利桑那》、《流浪者之歌》、《黑猫、白猫》、《地下》

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里基考里斯马基《火柴厂女工》、《波希米亚人生》、《浮云往事》、《没有过去的男人》、《薄暮之光》

简坎皮恩《钢琴课》、《圣烟》

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粱赞诺夫《两个人的车站》、《办公室的故事》

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施隆多夫《铁皮鼓》

赫尔措格《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人爱自己，上帝反众人》、《陆上行舟》、《创世纪》

维姆文德斯《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的状态》、《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界尽头》、《寻找小津》

法斯宾德《水手奎莱尔》、《爱比死更冷》、《四季商人》、《恐惧吞噬灵*》、《白钻石》

丹尼斯霍普《逍遥骑士》

阿瑟佩恩《小巨人》、《邦尼和克莱德》

斯坦利库布里克《杀手之吻》、《乱世儿女》、《光荣之路》、《斯巴达克斯》、《奇爱博士》、《洛丽塔》、《太空漫游》、《发条橙子》、《闪灵》、《巴里林顿》、《全金属外壳》、《大开眼界》

马丁斯科塞斯《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《基督最后的诱惑》、《金钱本色》、《好家伙》、《纯真年代》、《纽约黑帮》、《飞行家》、《无间行者》

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米洛斯福尔曼《黑彼得》、《消防队员的舞会》、《飞跃疯人院》、《莫扎特》、《性书大亨》、《月亮上的男人》、《戈雅之灵》

塞尔乔莱昂内《为了几块钱》、《多为了几块钱》、《善、恶、丑》、《狂沙十万里》、《美国往事》

弗郎西斯科波拉《窃听大阴谋》、《现代启示录》、《教父》、《斗鱼》、《黑暗之心》奥利弗斯通《野战排》、《华尔街》、《生于7月四日》、《刺杀肯尼迪》、《天与地》、《门》、《天生杀人狂》、《尼克松》、《不准调头》、《世贸大厦》

布莱恩德帕尔马《铁面无私》、《情枭的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大丽花》

蒂姆伯顿《剪刀手爱德华》、《爱在好莱坞的日子》、《大鱼》

杰姆贾木许《漫长假期》、《天堂异客》、《法外之徒》、《神秘列车》、《地球之夜》、《咖啡和香烟》、《破碎之花》

约翰卡萨维茨《影子》、《首演之夜》、《面孔》

加斯范桑特《心灵捕手》、《杰瑞》、《大象》、《最后的日子》

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科恩兄弟《血迷宫》、《巴顿芬克》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《逃狱三王》、《缺席的人》、《老无所依》

大卫林奇《象人》、《橡皮头》、《篮丝绒》、《我心狂野》、《穆赫兰道》、《双峰，与火同行》、《史崔特先生的故事》

达伦阿若诺夫斯基《圆周率》、《梦之安*曲》

迈克李《远大希望》、《赤裸》、《秘密与谎言》、《欢歌畅舞》、《维拉德雷克》

盖里奇《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《左轮手枪》

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汤姆提克威《罗拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》

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保罗托马斯安德森《不羁夜》、《木兰花》、《狂野之爱》

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斯派克李《黑潮，麦尔坎X》、《做正确的事》、《篮球梦》、《局内人》泰伦斯马立克《天堂的岁月》、《穷山恶水》、《细细的红线》、《新世界》

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《法国电影新浪潮》焦雄屏江苏教育出版社

《年来的意大利电影》洛朗斯斯基法诺江苏教育出版社

《香港电影新浪潮》石琪复旦大学出版社

《日本电影》四方田犬彦三联书店

（如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有：中国电影史76年后的部分（包括香港、台湾的），法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰，前苏联早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（







































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