第二次世界大战之后，一切都走向了多元与不确定，后现代主义作为一种艺术现象和思潮登上历史舞台，它是西方后工业化的时代产物，并作为后现代主义思潮的一部分，至今仍在持续发展。较之于现代主义，无论是写作主因或是写作对象的差异，还是叙述语气以及内容风格的差异，都集中体现了后现代多元发展的态势。

解构时空叙事

如读后现代小说的历史环境再生叙事

后现代主义作家否定以往小说情节的“封闭性”和“逻辑性”，认为情节的开放性、不确定性甚至碎片性才是小说创作的根本要义。他们在小说作品中主要通过结构的网状分岔或情节的碎片拼贴等等，来实现“关系时间”的解构，这种结构的实现途径大致可分两种：

一是“解构时间，网络空间”，也即“时间点”可能性的分岔衍生，来形成一种网络化叙事的立体式空间。

后现代主义小说《三月四月》叙事结构示意

（Z代表整部作品,Y1、Y2、Y3分别代表Z的三个前夕发生的故事,X1至X9则分别代表Y1、Y2、Y3的前夕发生的小故事，并仍然可以往前推至W1、W2、W3……这张网包含了时间点的所有可能性：向前朔源无数个“过去”；向后分岔为无数个“未来”）

图片来源：作者自绘

二是“解构空间，消弥时间”，指对空间的打破重组也即空间的碎片拼贴来消弥时间，从而在无限的时间轴上产生一种“关系时间”的空间感知。

“时间零”理论作品《如果在冬夜，一个旅人》叙事结构示意

（“我，射出去的箭，跃起的狮子。”“我”在如此紧张的时刻陷入回忆和推演，而这个时刻是零时间T0，“箭”、“狮子”、“我”在这个T0秒是凝固的，是一个静止不变的时空层，在它的旁边存在T1的时空层，T1的时空层旁边存在T2的时空层，依此类推。）

图片来源：作者自绘

历史环境再生的“拼贴时空叙事”，是指历史环境中多个主要建筑或遗址重组延伸并以此演变的意义复合或派生，它们以各自不同的完整体系或独立、交叉，或环绕、分离，新旧之间混合衍生，从而使故事事件呈现出多条叙事线索的“体”状膨化或演替。而拼贴是指后现代“非中心性”的外向多重“拼贴”。

“拼贴时空叙事”可分为“局部拼贴的时空叙事”、“内部拼贴的时空叙事”以及“外部拼贴的时空叙事”三种主要类型。

历史环境再生之并置时空叙事的结构分类

图片来源：作者自绘

局部拼贴的时空叙事

维罗纳古堡博物馆

设计师：卡洛·斯卡帕

维罗纳古堡艺术博物馆位于意大利维罗纳镇阿迪济河的南岸，曾一度经历了各时代的*事变迁。

维罗纳古堡博物馆历史主要阶段的信息表

图表来源：笔者整理

斯卡帕厘清了古堡历史发展的真实轨迹，首先清除了古堡及桥堡上的浮华伪饰，以显露其中世纪的历史面貌；

其次通过诸如更改或填补窗洞、增设“神龛”及金属窗框、叠分屋顶层次、抽象墙面材料并裸露拿破仑时期的砖砌构造等一系列方式，干预并打破了弗拉迪之前对北营房“虚假做作”的对称式改造；

接着斯卡帕并将博物馆的入口移至营房的东侧，并以线性水景和混凝土墙体隔开东侧的办公楼，旨在尽力恢复原*营操场的历史宽度。

营房改造前（上）后（下）的场景对比

图片来源：新建筑，/02，p13

更多更深的工作思考，汇集于现有古堡与营房之间的空间拼贴中，同时也伴随着对于“斯卡里基瑞大公雕像”的位置抉择。

施工过程中先后挖掘出了莫比城门和斯卡里基瑞时期的城壕遗址，为展示这些遗址，最后北营房西侧连接古堡的一间底层及顶层被拆除，古堡与营房之间的空间被完全打开，而大公雕像的位置也有了更佳的选择。

诸多历史信息汇集的空间局部

图片来源：







































刘云涛
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